Před rokem jsem se v textu nazvaném ´Paramountské překvapení´ (najdete ho tady) podivoval ediční "logice" jednoho z hollywoodských majors, který českou podporou vybavil UHD se šesti filmy, u nichž bych nic takového z (prodejní) logiky věci rozhodně neočekával (mj. Flashdance, Vanilkové nebe, Firma či Jádro). V podstatě totožný text bych mohl napsat i o početné várce devíti titulů, které prostřednictvím MagicBoxu pošle Paramount na UHD do tuzemské distribuce za pár dní, letos v květnu - logiku tohoto počínání totiž shledávám snad jen u filmu, o němž jsem už na Zóně nedávno psal, totiž u vizuálně nádherné "temné pohádky" Ospalá díra (Sleepy Hollow, 1999) Tima Burtona či u populární parodie Bláznivá střela (Naked Gun: From the Files of Police Squad!, 1988) Davida Zuckera, proč se ale na UHD objevují právě snímky Noční let (Red Eye, 2005) Wese Cravena, Loupež po italsku (Italian Job, 2003) F. Garyho Graye, Policajt v Beverly Hills 2 (Beverly Hills Cop II, 1987) Tonyho Scotta, Policajt v Beverly Hills 3 (Beverly Hills Cop III, 1994) Johna Landise, Drtivý dopad (Deep Impact, 1998) Mimi Lederové, Útěk z L.A. (Escape from L.A., 1996) Johna Carpentera a Prvotní strach (Primal Fear, 1996) Gregoryho Hoblita mi v kontextu toho, jaké jinde ve světě vydané UHD-tituly Paramount v poslední době naopak českou podporou nevybavil (Tenkrát na Západě, Čínská čtvrť, Rosemary má děťátko, Chyťte zloděje, Hvězdný prach aj.), opravdu uniká.